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405- Large console formant desserte, en placage de satiné marqueté en feuilles. Elle ouvre par un tiroir en façade et deux casiers pivotant, latéraux. Les montants plats présentent deux tablettes d’entretoise. Fond plein. Pieds gaines. Ornements de bronze ciselé et doré à encadrement à perles. Galeries repercées. Chutes à attributs des Arts suspendus par des rubans, soulignés de guirlandes de feuillages. Sabots et dentelures en bague.
Estampille de RATIE
Epoque Louis XVI
Plateau de marbre blanc veiné gris
Ce modèle de console est à rapprocher du travail de TOPINO qui a du la réaliser, elle porte l’estampille de RATIE qui a du la vendre.
91 x 128 x 50 cm
Bien que portant l’estampille de Jean-Frédéric Ratié (1755-1838), qui dut la commercialiser ou agir en tant que restaurateur, cette console peut être sans équivoque rattachée à l’?uvre de Charles Topino (vers 1742-1803). En effet, nous connaissons quelques autres exemplaires similaires estampillés Topino et présentant parfois certaines infimes variantes dans le décor de bronze doré, citons particulièrement un premier modèle anciennement dans la collection de Marie Vergottis (vente Sotheby’s, Londres, le 14 juin 2000, lot 202) ; un deuxième est illustré dans J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris, 1982, p.463, fig. S ; enfin, un dernier a figuré dans les célèbres ventes organisés par Rudolf Lepke qui dispersait les anciennes collections impériales russes (vente à Berlin, les 6-7 novembre 1928, lot 65).
Charles Topino (vers 1742-1803) fut reçu maître ébéniste à Paris le 14 juillet 1773. Probablement originaire d’Arras, il arrive dans la capitale et travaille longtemps comme ouvrier libre dans le quartier du Faubourg Saint-Antoine en se spécialisant dans les marqueteries. Rapidement il acquiert une grande notoriété, aussi bien en France qu’à l’étranger, et se compose une importante clientèle composée pour l’essentiel de confrères ébénistes, tels que Léonard Boudin, Pierre Migeon, Louis Moreau, Adrien Delorme?et de marchands-merciers et de tapissiers comme Bonnemain. La révolution marque le déclin de son activité et il est obligé de déposer son bilan en décembre 1789. De nos jours certains de ses meubles appartiennent aux collections du Musée des Arts décoratifs, du Louvre et Nissim de Camondo à Paris, du Cincinnati Art Museum et de la collection James de Rothschild à Waddesdon Manor.
